Resumen
Este artículo analiza cómo en la opera prima de Alejandro Iñárritu Amores Perros (2001) tanto mujeres como perros son bienes de consumo para el hombre. Centrándose principalmente en la primera de las tres historias planteadas por el director mexicano, este artículo examina la complicada comodificación de mujeres y perros como productos que reflejan el estatus de su poseedor en la Ciudad de México descrita en la película, difuminando las líneas entre persona, animal y objeto.
Palabras clave: Cine mexicano, estudios de trauma, estudios de género, biopolítica
Abstract
This article analyzes how in Alejandro Iñárritu’s premiere film Amores Perros (2001) women and dogs are both goods for the male consumption. Focusing mostly in the first of the three stories proposed by the Mexican director, this article tries to examine the complicated commodification of women and dogs as products that reflect a certain status symbol in the movie’s Mexico City, blurring the lines between person, animal, and object.
Keywords: Mexican film, Trauma studies, Gender studies, Biopolitics